雖然奧地利作曲荀伯格的作曲理論與技巧幾乎全靠自修得來，但是他和兩名弟子：魏本與貝爾格在二十世紀的音樂創作路上，開創出一條嶄新的道路，音樂學者把這三人稱為「第二維也納樂派」

荀伯格的音樂風格雖然經過幾次大轉變，但是表現主義都是他的主要線路。《月宮小丑》是1912年根據比利時詩人吉羅的同名詩寫成的聲樂組曲。原詩有五十首，荀伯格選出其中的二十一首，表達一個精神錯亂的孤獨小丑，對著月亮所產生的各種奇怪思想。最大的特點，就是聲樂的部分界於歌唱與朗誦之間，雖然有音高，但是聲樂家一唱到樂譜上的音高，就要依據語調、語氣滑開，因此，每一個聲樂家都會唱出不同的效果，難度非常高。

《拿破崙頌》反映的是荀伯格對於第二次世界大戰的想法。作品創作於1940年代，同樣是女聲朗誦與管弦樂團的編制。荀伯格以拜倫的詩為詞，以拿破崙影射希特勒，表達專制暴君沒有好下場的立場。

【曲目】荀伯格：月宮小丑，作品21  第一部分  [1]1.醉月  [2]2.科隆比納  [3]3.花花公子  [4] 4.蒼白的洗衣婦  [5]5.蕭邦的圓舞曲  [6]6.聖母瑪利亞  [7]7.病月

第二部分  [8]8.夜晚  [9]9.向小丑祈求  [10]10.行竊  [11]11.紅色彌撒  [12]12.絞架之歌  [13]13.斬首  [14]14.十字架