霍洛維茲 Vladimir Horowitz
 
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年輕時的他喜歡留著長髮,純真神情中,隱約流露出自信的驕傲!十七歲時成為職業表演者,被封為「閃電、火光」,癡迷的少女甚至組成穿綠衣的啦啦隊為他加油!廿歲出頭,第一次到德國代打上場,就靠自己的個人魅力,帶著全隊團員衝鋒!霍洛維茲是二十世紀的最後一位浪漫派鋼琴演奏家,學鋼琴的人沒有一個不認識這個名字。1903年10月1日出生於烏克蘭的基輔,天賦異秉的他7歲就登台舉行獨奏會,17歲從基輔音樂學院畢業之後,就在蘇聯境內展開了馬不停蹄的演奏,他跟小提琴大師海飛兹一樣,都是20世紀身價最高、不仰賴音樂性競賽成名、而且都在意氣風發的年少時便離開祖國的超技演奏家。1928年他在紐約的卡內基音樂廳登台首演,門票早就銷售一空、台下眾星雲集,連大師拉赫曼尼諾夫都是座上賓。擔任指揮的大指揮家畢勤爵士一點也不把他放在眼裡,年輕的霍洛維茲在拿手的柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲目演奏上一路隱忍受氣,直到第三樂章,才像脫繮的野馬一樣狂飆到底,狠狠地把樂團甩在後邊,樂團死命追趕都追不上,全場歡聲雷動,猶如李斯特再世,霍洛維茲因此一戰揚名國際。當時BMG古典唱片部的前身勝利牌留聲機公司(RCA VICTOR)馬上就跟他簽約,錄製他的個人首張專輯。1932年結識大指揮家托斯卡尼尼,展開音樂上的合作,隔年便娶他的女兒汪達為妻,演奏事業自此如日中天。隨身攜帶自己的鋼琴巡迴世界演出,被視為耍大牌的行徑,但這只是霍洛維茲的基本要求,因為好的聲音不會自己存在,他任用專屬鋼琴調音師法蘭茲.莫爾廿多年,當莫爾請假時,他甚至取消音樂會。霍洛維茲每到一個新的音樂廳,一定要察看舞臺上下所有狀況,剔除會影響音效的物體,包括布幕的高度跟捲法。他會在演奏會前試彈,不停地要求舞臺人員調整鋼琴位置。從1965年起,美國卡內基音樂廳的地板上,就一直標有「霍洛維茲的螺絲孔」字樣。連最精準的音響工程師,透過各種精密儀器測試之後,都無法否認,霍洛維茲標定的,確實就是舞台上聲音效果最好的位置,而這完全只靠他用自己的耳朵聽出來。美國知名樂評人哈洛德.荀白克曾說過:「海飛茲至少有一個華麗的繼承人-帕爾曼。然而當霍洛維茲停止演奏時,沒有人能繼承他!」霍洛維茲獨特的演奏,即使他親自教導的六個學生也無法學會。他手指平放在鍵盤上,看似肌肉僵硬,尤其是右手小指翹起,好像肌肉緊張一樣。這跟學校教的標準指法正好背道而馳。不過他的雙手力道驚人,能彈出如雷貫耳的聲響,也能夠彈出音樂廳最後一排聽眾,都能清楚感覺到的弱音。伯恩斯坦說:「我和霍洛維茲最不同的地方,就是他彈出了樂譜上的百分之百,而我只彈出了百分之七十而已。」拉赫曼尼諾夫曾在某場音樂會後,一言不發地走上舞台,緊緊地抱住霍洛維茲。拉赫曼尼諾夫形容霍洛維茲對音樂的理解,如同「把整首曲子吞了下去」;小提琴家密爾斯坦甚至推測,技巧出神入化的拉赫曼尼諾夫,其實非常忌妒霍洛維茲。霍洛維茲對音樂獨特的理解力,也讓音樂產生無人能模仿的鮮活感受。他形容「莫札特是個敏感熱情的人,他有著各種不同的情緒,而他把這些感情都表現在音樂中。由此可見他是個十足的浪漫作曲家。」「蕭邦對於我們瞭解鋼琴這個樂器有非常大的貢獻,他是一個只為鋼琴而存在的作曲家。尤其是他的練習曲,對現代的鋼琴來說非常困難。」「貝多芬的音樂是可以改進的,樂譜並非聖經。」他的名言絕對不是狂言,而是驗證霍洛維茲藝術的絕佳標準!
 
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這套錄音是1965年霍洛維茲闊別樂壇十二年後,決定重新復出前,前往紐約卡內基音樂廳的私人音樂會實況錄音
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