十八世紀的音樂環境有一個特點：即大眾們不斷要求新作品。韋瓦第曾在許多歐洲都市擔任作曲與指揮，其中又以在威尼斯的時間最長。他是位傑出的小提琴手及作曲家，作品包括數百首的協奏曲、奏鳴曲及四十部歌劇。這些作品在當時頗受大眾及專家的好評，被譽為同儕間的巴赫。大約將近五十年的時間，韋瓦第一直擔任皮埃塔音樂院的院長。這所音樂院本來是一所孤兒收容所，管理有幾百名孤兒（大多數是女孩子），他的許多神劇、宗教音樂及幾百首器樂曲就是為這些學生所寫的。
韋瓦第是在接受神職人員訓練的時候開始學習音樂。他的作品數量非常驚人，雖然史特拉溫斯基曾經諷刺韋瓦第寫了那麼多部作品，「其實只是寫了一首」；也有人譏笑韋瓦第的創作就像烤麵包：大量生產，但是他仍留下不少影響後世深遠之作。例如：「和諧的靈感」是韋瓦第十二首小提琴協奏曲的曲集名，在音樂史上的地位與另一著名的曲集「和聲與創意的試驗」不分軒輊，巴赫就曾經從當中挑選出幾首曲子編寫成大鍵琴或管風琴曲。
平諾克與英國協奏團是以活潑、現代的手法來詮釋十七到十八世紀管弦樂、室內樂與合唱曲的團體。在平諾克與英國古樂協奏團的手中，韋瓦第的協奏曲被換上完全不同的嶄新的面貌。樂曲洋溢著和諧的美感，音樂詮釋富有戲劇性，讓聽者很容易就能產生共鳴。