雖然奧地利作曲荀伯格的作曲理論與技巧幾乎全靠自修得來,但是他和兩名弟子:魏本與貝爾格在二十世紀的音樂創作路上,開創出一條嶄新的道路,音樂學者把這三人稱為「第二維也納樂派」
荀伯格的音樂風格雖然經過幾次大轉變,但是表現主義都是他的主要線路。《月宮小丑》是1912年根據比利時詩人吉羅的同名詩寫成的聲樂組曲。原詩有五十首,荀伯格選出其中的二十一首,表達一個精神錯亂的孤獨小丑,對著月亮所產生的各種奇怪思想。最大的特點,就是聲樂的部分界於歌唱與朗誦之間,雖然有音高,但是聲樂家一唱到樂譜上的音高,就要依據語調、語氣滑開,因此,每一個聲樂家都會唱出不同的效果,難度非常高。
《拿破崙頌》反映的是荀伯格對於第二次世界大戰的想法。作品創作於1940年代,同樣是女聲朗誦與管弦樂團的編制。荀伯格以拜倫的詩為詞,以拿破崙影射希特勒,表達專制暴君沒有好下場的立場。
【曲目】荀伯格:月宮小丑,作品21 第一部分 [1]1.醉月 [2]2.科隆比納 [3]3.花花公子 [4] 4.蒼白的洗衣婦 [5]5.蕭邦的圓舞曲 [6]6.聖母瑪利亞 [7]7.病月
第二部分
[8]8.夜晚 [9]9.向小丑祈求 [10]10.行竊 [11]11.紅色彌撒 [12]12.絞架之歌 [13]13.斬首 [14]14.十字架
第三部分 [15]15.思鄉病 [16]16.殘忍的行為 [17]17.遊戲文章 [18]18.月斑 [19]19.小夜曲 [20]20.回鄉 [21]21.昔日的芬芳 [22]荀伯格:樹葉的心,作品20 [23]荀伯格:拿破崙頌,作品41