為紀念李斯特兩百歲冥誕，不少音樂家相繼推出以李斯特為主題的專輯，而法國鋼琴家艾馬爾這一套曲目經過精心安排的唱片，是片海當中非常有趣而且獨到的企畫。它不只收錄李斯特的鋼琴獨奏曲，還有受到李斯特影響的後代作曲家作品。
艾馬爾以李斯特B小調鋼琴奏鳴曲為出發點。這部奏鳴曲經常被視為炫技之作，但是艾馬爾認為，詮釋B小調鋼琴奏鳴曲最大的困難點，在於如何表現幾個不同型式要素的個性，而且又要讓它們合而為一，透過對比來表現鋼琴的戲劇性。以單樂章寫成，證明李斯特希望這部作品的樂念能一氣呵成。稍後，華格納也在他的劇樂裡，實踐李斯特這樣的想法。這裡收錄的華格納鋼琴代表作，是華格納獻給威森東克夫人的《降A大調鋼琴奏鳴曲》。
貝爾格《第一號鋼琴奏鳴曲》與B小調鋼琴奏鳴曲一樣，注重音樂內在的戲劇性，而且已經強烈到可以嗅到未來貝爾格創作歌劇的表現主義特色。十九世紀以來，愈來愈多作曲家嘗試把音樂和各種觀念相結合。從音樂的創新、鋼琴曲的結構與音色來看，李斯特正是開啟這種觀念的第一人，影響到後來的史克里亞賓、梅湘。二十世紀作曲家裡，拉威爾與巴爾托克與李斯特的音樂互動尤其密切，《輓歌》尤其能夠聽到李斯特對巴爾托克的和弦創作無所不在的影響。
【CD 1】[1] 李斯特：悲傷的船歌 [2] 華格納：降A大調鋼琴奏鳴曲（獻給威森東克夫人）[3] 李斯特：灰色的雲 [4] 貝爾格：第一號鋼琴奏鳴曲 [5] 李斯特：凶兆，災難 [6] 史克里亞賓：F大調第九號鋼琴奏鳴曲《黑彌撒》，作品68 [7] 李斯特：B小調鋼琴奏鳴曲
【CD 2】[1] 李斯特：艾斯特莊園的綠柏 [2] 巴爾托克：輓歌（選自四首鋼琴小品，Sz. 45）[3] 李斯特：聖方濟向鳥兒佈道 [4] 斯特羅帕：鳥人 [5] 李斯特：艾斯特莊園水的嬉戲 [6] 拉威爾：水的嬉戲 [7] 梅湘：黑耳鶲 [8] 李斯特：奧伯曼山谷